鄭小瑛 （蘇建強(qiáng) 攝）
她是新中國第一位女指揮家，她的指揮熱情奔放，嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)膩，富有藝術(shù)感染力。她說，音樂就是她的靈魂。的確，小小的指揮棒在她手中飛舞著、跳躍著，是那般的輕盈，又是那般的剛勁。此時(shí)此刻，音樂仿佛真的插上了翅膀，飛進(jìn)每個(gè)人的心窩……
冬日里的北京，陽光溫暖而平和，在這樣的季節(jié)記者見到了帶著同樣溫暖、平和笑容的鄭小瑛。今年已74歲高齡的鄭小瑛盡管依舊溫文爾雅、神采奕奕，但她那已經(jīng)刻滿歲月霜花的花白頭發(fā)，讓人明顯地感覺到這位“音樂拓荒者”的背后所付出的巨大精力和心血。為了接受采訪，鄭小瑛放下了吃了一半的晚飯。讓記者感到吃驚的是，這位享譽(yù)國內(nèi)外的指揮家的晚餐僅僅是幾根油條。
陽春白雪的啟蒙者
上個(gè)世紀(jì)80年代末，鄭小瑛和幾位志同道合的女音樂家發(fā)起并組建了“愛樂女樂團(tuán)”，她們把幾乎被中國人遺忘了的高雅音樂重新展示給觀眾，使無數(shù)觀眾著了迷。鄭小瑛深信，美好的東西都是有生命力的，它能夠跨越國界、跨越地域來作用于人們的心靈。這么多年來，她一直致力于“陽春白雪”的大眾化。她有一個(gè)目標(biāo)，就是希望“陽春白雪和者日眾”。她有信心讓更多的人理解音樂，使交響樂接近大眾。正是有了這樣一個(gè)信念，鄭小瑛時(shí)刻不忘自己的社會(huì)責(zé)任，她將自己教學(xué)之余的全部時(shí)間都投入到了普及高雅藝術(shù)的工作中。在改革開放初期，鄭小瑛把音樂知識(shí)和歌劇音樂主題抄寫在一大張紙上，每次演出前給觀眾做音樂講座。無論是盛夏還是嚴(yán)冬，她都要背著樂譜、演出服裝擠上公共汽車，在演出前的一小時(shí)趕到劇場。她還帶領(lǐng)愛樂女樂團(tuán)的“娘子軍”到一所所學(xué)校、一座座工廠去演出……
愛樂樂團(tuán)我的女兒
盡管已經(jīng)是中央歌劇院的首席指揮，為了在自己有限的生命里多干一些事情，1997年，鄭小瑛主動(dòng)提出了離休，在音樂家殷承宗的推薦下，遠(yuǎn)赴廈門，開始了新的藝術(shù)生涯。
當(dāng)時(shí)，廈門作為正在建設(shè)中的國際性、現(xiàn)代化的港口城市，準(zhǔn)備成立一個(gè)職業(yè)化的交響樂團(tuán)，他們需要一個(gè)像鄭小瑛這樣的著名指揮家去組建。而鄭小瑛也相信廈門真的需要自己，為了音樂，她也認(rèn)為自己值得去做。幾年來，在她的努力下，廈門愛樂樂團(tuán)在很短的時(shí)間內(nèi)達(dá)到了較高的水平，因?yàn)樗谀撤N程度上實(shí)現(xiàn)了鄭小瑛的藝術(shù)理想。她說：“這個(gè)樂團(tuán)就是我的‘小女兒’。團(tuán)里的這些年輕人，把藝術(shù)生命的最好時(shí)光托付給了我，我覺得自己有責(zé)任引導(dǎo)他們向正確的藝術(shù)之路不斷前進(jìn)。我從來不向他們許諾什么出國、賺錢、名利等等，只是告訴他們，你們將會(huì)很幸福，因?yàn)槿说囊簧惺冀K都在藝術(shù)之旅上奔跑，本來就是一件很幸福的事。”
老夫老妻溫馨甜蜜
外出的日子里，每天早上，鄭小瑛起床的第一個(gè)任務(wù)就是打電話給老伴：“老頭，早！”話語雖然簡短得不能再簡短，卻蘊(yùn)含著兩人所能體會(huì)的一份深情。在鄭小瑛的心里，最幸福的除了看著廈門愛樂樂團(tuán)的成長，還有來自老伴的關(guān)懷、理解和支持。鄭小瑛在她現(xiàn)在這個(gè)年齡，工作強(qiáng)度早已經(jīng)達(dá)到“工作狂”的程度，使她欣慰的是，被她親熱地叫做“老頭”的劉老師總是在身邊默默地支持她。鄭小瑛說，老頭很支持我。這種平淡卻深邃的感情，從平時(shí)的點(diǎn)點(diǎn)滴滴汩汩涌出，讓鄭小瑛的心里充滿了溫暖。
劉老師每天的任務(wù)就是催鄭小瑛上班。這并不是說鄭小瑛經(jīng)常遲起，而是因?yàn)樗诸^有太多的事情要做，而且總是不忙到最后一刻決不停手。劉老師每天都得不斷催促老伴：“來不及了，船要趕不上了，你手里的事情放下來我?guī)湍阕龊昧??！?/FONT>
每當(dāng)她出門去講學(xué)或演出，剛進(jìn)酒店，鄭小瑛放下行李就要給家里的老伴打一個(gè)電話：“老頭，我到了！”每當(dāng)鄭小瑛出差回來，鬢發(fā)斑白的劉老師總是親自到輪渡碼頭迎接自己的老伴。
圖為鄭小瑛在永定振成樓內(nèi)演出交響樂《土樓回響》（蘇建強(qiáng)攝）
客家情結(jié)難以割舍
談到客家情結(jié)，鄭小瑛掩飾不住內(nèi)心的激動(dòng)：“我的父親是福建龍巖地區(qū)永定縣的客家人，但由于我是在上海出生、成長，與老家聯(lián)系不多，所以我并不覺得自己是客家人?！?/FONT>
2000年2月，鄭小瑛到閩西永定謁祖尋根，帶著強(qiáng)烈的好奇心，參觀了曾被美國衛(wèi)星誤認(rèn)為是密布在閩西永定山區(qū)的“導(dǎo)彈發(fā)射井”的客家土樓。當(dāng)她走進(jìn)那些沿著山澗小溪修建得密密麻麻的土樓，看到它們只是有一扇大寨門和上半部才有一些小窗戶的雄偉敦實(shí)的圓形大堡時(shí)，她的內(nèi)心產(chǎn)生了一種疑惑———人們在這樣封閉的土堡里怎樣生活？然而當(dāng)她走進(jìn)那扇大門，迎面看到的是大天井里燦爛的陽光，是祖廳里和廳堂兩側(cè)高懸的各種蘊(yùn)含中華文化的楹聯(lián)和匾額，而屋中向外的小窗則既能采光又能向外打槍，那一刻，鄭小瑛的心被強(qiáng)烈地震撼了。談到在閩西龍巖首演的交響曲《土樓回響》，她更是神采飛揚(yáng)。當(dāng)面對來自世界各地和本土的客家鄉(xiāng)親，鄭小瑛身上那來自父系的、從遙遠(yuǎn)變得現(xiàn)實(shí)的客家基因竟促使她請晚會(huì)的主持人將指揮的名字報(bào)為“永定客家女鄭小瑛”。名字一經(jīng)報(bào)出，全場一片喝彩。在交響樂的最后一章，那些從未聽過交響樂的客家人興奮極了，跟著鄭小瑛的指揮棒擊節(jié)，自發(fā)唱起了客家山歌。這是鄭小瑛在多年指揮生涯里最為難忘并感受成功的一刻。
家務(wù)能手極簡主義
一個(gè)家庭里，妻子同時(shí)又是指揮家會(huì)怎么樣呢？鄭小瑛笑著說：“男指揮家和女指揮家的不同就是男指揮家在演出之前，通常由賢惠的妻子為自己準(zhǔn)備演出服裝和可口的晚餐，而女指揮家則要自己來做這一切?！彪y道鄭小瑛還是個(gè)家務(wù)能手？她自豪地告訴記者：“會(huì)看樂譜的人，還有哪樣不會(huì)干？”
雖然平時(shí)沒有時(shí)間，但很多女人做的家務(wù)鄭小瑛不但會(huì)，還頗為精通。有時(shí)候，好友來訪，鄭小瑛興致來了，做出一桌菜來，色香味俱全。平時(shí)只要有時(shí)間看電視，鄭小瑛手里必然在飛快地編織毛衣。她還很善于收拾房間，在她的“略施小計(jì)”下，一間不大的房間被布置成充滿文化氣息的書房?？梢?yàn)樗α?，生活里的鄭小瑛真正算得上是“極簡主義者”。吃的，最簡單，盡量少費(fèi)事；穿的，更簡樸，演出服她只有冬夏各一套。
個(gè)人檔案
鄭小瑛1929年出生，福建省永定縣人，中國第一位交響樂女指揮家。六歲學(xué)習(xí)鋼琴，十四歲登臺(tái)演出。1948年肄業(yè)于南京金陵女子文理學(xué)院音樂系。同年赴解放區(qū)，在開封參加中原大學(xué)文工團(tuán)，任合唱、樂隊(duì)及歌劇的音樂指揮。1952年入天津中央音樂學(xué)院作曲系學(xué)習(xí)，畢業(yè)后留校任教。同年，中央歌舞團(tuán)的蘇聯(lián)專家杜馬舍夫在北京舉辦“合唱指揮班”，鄭小瑛成為學(xué)習(xí)班惟一的女學(xué)員，也是中國第一位受過專業(yè)訓(xùn)練的女指揮家。1960-1963年去莫斯科音樂學(xué)院學(xué)習(xí)，并向蘇聯(lián)國家歌劇院指揮海金和莫斯科音樂劇院的指揮依·波·拜因?qū)W習(xí)歌劇指揮，在指揮歌劇《托斯卡》、《茶花女》中獲得好評(píng)。
回國后曾在中央音樂學(xué)院指揮系任教，后調(diào)中央歌劇院任樂隊(duì)首席指揮，先后指揮過中外大型歌劇《阿依古麗》、《護(hù)花神》、《夕鶴》、《茶花女》、《第一百個(gè)新娘》及音樂會(huì)管弦樂作品。指揮風(fēng)格熱情奔放，氣魄雄偉，有強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。后任廈門愛樂樂團(tuán)藝術(shù)總監(jiān)。
